Det offentlige rum
tilbyder åbenlyse fordele for en kunstner. Blandt andet at man
(stadig) kan troppe op og foretage en intervention uden at blive mødt
af en politiknipel. Thomas Elsted Rasmussen benyttede muligheden for
at placere hans sikkerhedskontrol på rådhuspladsen. Anne
Dyr kom cyklende forbi og dokumenterede interventionen.
Tekst og foto: Anne Dyhr. cand.it i multimedier. ba (hons) in fine art
photography.
 |
Jeg cykler med susende fart hen over rådhuspladsen
allerede sent på den. Ud af den ene øjenkrog ser jeg dog
en ung mand nørde med nogle papkonstruktioner ved rådhusets
hovedindgang. Først tror jeg det er Søren Behncke der
er på spil med en af hans papinterventioner, så jeg cykler
hen til den unge mand og spørger kækt, om Søren
har fået en assistent? Det har han ikke, værket som Thomas Elsted Rasmussen arbejder på er hans eget og ved et nærmere øjesyn, kan jeg da også se, at både stilen og konceptet er forskelligt fra Behncke. I Thomas ”sikkerhedskontrol” er der et klart ønske om at deltage i Danmarks indvandrepolitik, idet der hænger et brunt tyrkisk perlefluegardin ned foran sikkerhedskontrollen. Kritikken ses også medieret ved værkets placeringen uden for døren til borgmester Louise Gades rådhus. Thomas Elsted Rasmussen går på Kunsthøjskolen Ærø og søger ind på det Jyske Kunstakademi med blandt andet dette værk. Godt gået Thomas, også selv om det er lidt på lånte fjer, men som Suzanne Brøgger ville sige: ”hvem låner ikke fjer?” |
 |
 |
 |
 |